一代巨星去世，这次是真的时代落幕
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文｜苏稣
黛安·基顿去世 。
她在我心中 ， 不仅是好莱坞一个时代的银幕形象化身 ， 更是永不落幕的文化偶像 。
我们大多数人认识她 ， 可能是从《教父》开始的 。 她在片中扮演了迈克尔的女朋友/妻子/前妻凯·亚当斯 。
《教父》
科波拉在为凯·亚当斯这个角色寻找演员时 ， 想找一个能给这个看上去平淡的角色带来古怪特质的女演员 。 他是看了电影《爱情游戏》 ， 被基顿那种古怪、紧张的神态所吸引 。
《爱情游戏》（1970）
这个起点等于是在暗示 ， 凯·亚当斯不仅仅是迈克尔的伴侣 ， 她必须从本质上就与柯里昂的世界格格不入 。 换句话说 ， 科波拉在选角阶段 ， 就预先为角色植入了某种主题性的张力 。
《教父》中凯的形象饱满度 ， 是逐步递进和上升的 。
在第一部开场康妮的婚礼上 ， 凯的功能首先是作为叙事的一种阐释工具 。 她先提问 ， 再由迈克尔讲述家族的暴力史 ， 为她和观众同时揭开了这个黑帮世界的神秘面纱 。
《教父》
基顿在此处的表演 ， 交织了一种睁大双眼的好奇心 ， 与显而易见的局促不安 。 她的笑声略带勉强 ， 身体语言充满犹豫 ， 显得她既对迈克尔和他的家庭感到着迷 ， 但又排斥 。 这也代表观众自身被黑手党世界浪漫化的危险所吸引的矛盾心理 。
在视觉符号层面 ， 她穿着一件红白波点连衣裙 ， 与其他女性宾客格格不入 。 基顿在这里并非将凯塑造成了一个愚蠢的角色 ， 而是一个有智慧的女性 ， 她正在主动选择忽视真相 。
凯从一开始就被设定为聪明且善于观察 。 她的问题切中要害 。 因此 ， 她对迈克尔世界的接纳并非被动 。
这种刻意的无知 ， 使得她的角色更加复杂和悲剧化——她因为对迈克尔的爱而渴望相信他所提供的幻象 ， 从而在自己最初的沉沦中扮演了同谋的角色 。
迈克尔从西西里归来后 ， 主动找到了凯 ， 并向她求婚 。 这场戏在情感上更多是交易性的 ， 而非浪漫的 。 基顿在表演凯最初的抗拒时 ， 展现出一种安静的坚定 ， 她的声音低沉 ， 目光稳定 。 当迈克尔最终说出「我爱你」时 ， 基顿让一丝脆弱感突破了她的防线 。
第一部最后一个关门镜头 ， 可能是三部曲被分析最多的一个场景 。 当迈克尔当着她的面撒谎时 ， 凯经历了一种难以言表的释然瞬间 。 基顿的面部表情成为一幅承载着冲突情感的画布 。 首先我们看到紧张感的明显释放 ， 一个真诚、宽慰的微笑 ， 在她转身去倒酒时浮现 。 她选择相信这个谎言 。
【一代巨星去世，这次是真的时代落幕】
然而 ， 当她回头望向迈克尔时 ， 她的表情发生了变化 。 微笑褪去 ， 取而代之的是一种逐渐清晰的恐惧与醒悟 ， 她目睹着迈克尔接受手下头目的效忠 ， 成为新的教父 。
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